冰冷荒芜的冬夜让腐败变得隐匿，强硬的嘶吼在分裂世界。Lilja 在灯光下清洁过往的污浊，以盼清晨，相信的感觉是美好的，也才能衷心祈祷盼望被赠予恩赐。[1]   丢弃一些事物，沉重或是微弱、扔下或是被扔下，都要若无其事。向权威祷告以换取...

  前世化作动物与众生显于眼前，生命与灵魂都在世间徘徊。阿彼察邦创造和生活一样冗长的影像，试图透过其摄取灵魂，用特效呈现集散在丛林的灵和充满生命力地相连无数记忆，让观者得以与之对视。表象是如此瑰丽诡谲，当中自然的建筑与色彩隐藏了暗喻，用简...

轻盈   生活应为如何？自然的韵律和人造的边界混沌一片，本我难寻。长女的责任感、缺失的情真、美丽之物的束缚、迷雾的窗外以及一切的不顺畅都得不到信心，像一团团乱糟糟棉絮。这让人失去好奇，出门需要寻找目的，只是仍然期待途径...

  名字是文明的产物，不同的文字或形式大致可以分别不同的族群，失去原有庇护时，进入新群体就需要一个名字，一种被接受地服从。如进入职场常需要取一个新的名字，出卖掉属于那个名字的自己时似乎会少一些疲惫感，常见副作用是这段代码冷不丁地出现会让人...

  每一个时刻人们都是以相对的偏见去评价自己及周遭的生活，在追溯偏见如何产生时，会牵连到各种不同的论调上。所谓影响人类的人更愿意称为集大成者，归咎于绝多数人类都没有思想，或者是自发的思想，写下这段话的亦如此。在演进中塑造了权威、神、科学等...

  在去看影片前对要讲的故事是完全不了解的，原先的期待是奇幻青春物语，所以还是蛮令我意外的，心想新海诚也开始做社会关怀了，但是仍需努力啊。   故事是随着不同地区的地震发展，最后在东京地震前达到高潮，灾难留下了跨越时空的社会创伤，对于经历...

2月28日   Travis 不在意，Anytime，Anywhere。在夜晚的城市穿梭，并且相信自己需要和世界有一些联结才像是人，这似乎是一种集体主义经验的后遗症，以至于脱离后看到的世界总是要更局促些，只剩下些夜晚、Sexy 还有 Di...

  影像是为了在某一个时空能够让观者看到自己或者他人，在这个时刻我们总是在寻求共鸣，它来源于生活的经验和未来的想象。诚如杨德昌所述“电影发明以后，人类的生命至少比以前延长了三倍”，许鞍华的《女人四十》结束的时候，发现生活同样会结束，继而...

  总是期盼着找到自己的真假虚幻，游走在被归属的边界，战战兢兢地探索眼前的美妙地球，却不停地回首世界的末日。   清澈的童真是轻声附和的童谣和路边拾到的洋娃娃。   是可可夺走了乌鸦的羽毛吗？是你使其在这个世界赤裸，不断地被窥见和侵蚀，是...

  《绿洲》是在继《燃烧》和《薄荷糖》后看的第三部李沧东作品，不过关于燃烧的记忆已经有些久远了，当时作为一部独立影片来欣赏，只是还记得“心中的贝斯在回响”，多么精妙的比喻，众生不过在以让自己愉悦的方式审视着世界。直到今年初看《薄荷糖》后，才...